影窟 (群展)

影窟 (群展)

影窟 (群展)

展览日期 2017年11月18日 - 2018年1月19日
开幕时间 2017年11月18日, 16:00, 星期六
展览馆 墨斋画廊 (中国 北京市)
策展人 杨浚承
艺术家 洪强、黄致阳、李华生、李津、马文、秋麦、吴少英、熊辉
主办方 墨斋画廊 (中国 北京市)

影窟简介

纸上所绘之石如肉身溢血,颤抖的线条记录冥想中的心理起伏,圣像的光晕发散自朝圣者的瞬速手迹。《影窟》群展探索的神性和灵性,居于对物质世界的感知中。八位参展艺术家都着意唤起时间和空间的身体体验,复原图象本身被现代审美所压抑的更多维度。艺术品在此被重新仪式化,成为救赎和觉醒的媒介、自觉的戏剧性幻想、经验愉悦和伤痛的躯体、渴望与虔诚奉献的对象。

本次展览被布置成了一系列神龛状的密围,灵感来自原始人类创造和观看图像的洞窟。洞窟为庞然巨物,却又虚无飘渺,既启发内观和自省,又是一个梦境般的神思游走之所,一扇超越此间世界的门。作为佛像的原型,释加牟尼曾把自身投入悬崖上石窟之中,留下“佛影”。“佛在石內映現於外”,远看明亮如镜,近观则消失于岩壁。本展作品运用了拓印、壁画、音景、光线和视角转换等方式,体现了洞窟在物质、认知与概念层面的暧昧存在。

熊辉(1988年生于香港)在父亲所绘的山石上重复仪式性的点墨动作,同时施行和消解了父权的暴力。李津(1958年生于天津)重绘了敦煌壁画里中慈悲舍身的本生故事,通过对原作风蚀表面的忠实重现表达了最大的虔诚。洪强(1970年生于昆明)作为画家中的礼佛者,以墨和手指捕捉自己与佛像之间稍纵即逝的邂逅。秋麦(1969年生于纽约)的沉浸式摄影装置作品重现荒废的佛像洞窟,将其不灭的灵光转存到胶片和宣纸的质感上。

马文(1970年生于北京)的墨池装置里,光与玻璃在镜面倒影中融合为山水景观,又反复离析。吴少英(1966年生于澳门)的视频以液体的流动编排一场光影戏剧,引人想象其中的角色和叙事,最终又不可名状。黄致阳(1965年生于台北)和他收藏的古代玉石进行萨满式的沟通,并将其背后的神秘力量凝聚于绘画和雕塑创作。李华生(1944年生于四川宜宾)受到西藏地理与宗教环境的启发,创作巨幅手绘线格作品,把观者置于抽离与沉浸、渺小与无限之间的微妙境界。

本展览将记录艺术家创作过程的影像记录、文献与作品一同展出,提出“佛影窟”典故中关于媒介和图像本质的核心问题:图象的力量究竟源自再现的对象、物质的构成、时空与仪式语境、还是作者和观者的虔诚?它会否恰恰是其间一种不断的徘徊和纠缠?

影窟 (群展)
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影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)
影窟 (群展)

传移摹写XII(熊海合作)(系列:无系列作品), 2017
绘画, 纸本水墨设色
艺术家: 熊辉

影窟 (群展)

影幔#2(龙门)(系列:无系列作品), 2007
绘画, 摄影、宣纸
艺术家: 秋麦

影窟 (群展)

舍身饲虎(系列:无系列作品), 1981
绘画, 水粉、高丽纸
艺术家: 李津

影窟 (群展)

净化(系列:无系列作品), 2016
绘画, 纸本水墨
艺术家: 洪强

影窟 (群展)

花海(系列:无系列作品), 2017
影像, 单频道带声视频
艺术家: 吴少英

影窟 (群展)

千灵显1701(系列:无系列作品), 2017
绘画, 墨 矿物彩 绢布
艺术家: 黄致阳

影窟 (群展)

座千峰 No. S-1221(系列:无系列作品), 2012
雕塑, 汉白玉
艺术家: 黄致阳

影窟 (群展)

0601(系列:无系列作品), 2006
绘画, 纸本水墨
艺术家: 李华生

影窟 (群展)

禅语(系列:无系列作品), 1993
绘画, 纸本水墨设色
艺术家: 李津

影窟 (群展)

李津和同学在敦煌,1981

艺术家 李津
影窟 (群展)
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影窟 (群展)

展览座谈会现场


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