文献集:七个线索——泰康空间文献展

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泰康空间文献展

Taikang Space Art Documents 

文献集:七个线索

AN ARCHIVE: SEVEN TRAILS

12.10-2.62020-2021

策展人

戴西云、胡昊、刘倩兮、缪子衿、苏文祥、唐昕、许崇宝

艺术家

程新皓、杜修贤、高树杰、黄嘉彦、鞠婷、李然、林奥劼、吕厚民、蒲英玮、石青、展示癖

艺术总监

唐昕

致谢

房方先生、冯博一先生、Johnny Erling 先生、刘张铂泷先生、杨振中先生、赵远虹女士、郑胜天先生、没顶公司

地址:北京市朝阳区崔各庄乡草场地艺术区红一号院B2开放时间:星期二至星期六 10:30 - 17:30

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1890年-1940年
科尼岛一座游乐场,一个拥挤文化的样板,一个机器时代的都市主义的胚胎,它用异想天开的技术构建欲望与享乐。
1949年-1999年  北京一座首都,一场宏大尺度的庆典,一个新兴国家的社会主义民族风格的实验田,它以开敞性和物体的纪念性作为空间的基本逻辑。

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去美国电力游乐场旅行:科尼岛广告,1890-1910年

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改建后的天安门广场鸟瞰,李基禄 摄,图片取自:《建筑学报》1959年,9.10期合刊,泰康空间文献与档案中心藏,Johnny Erling 先生与赵远虹女士捐赠

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通过一个系列图集及相关文献,在跨越时间、空间的呼应中探寻“劳动与友谊”的主题,包括早期劳动者的视觉图像、新中国工农形象、劳动中的国际友谊。同时呈现四位青年艺术家对相关历史文献档案、对劳动在其作品中的回应。

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五·七展览样片册,银盐纸基,1971年 ©泰康收藏TAIKANG COLLECTION

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坦赞铁路资料:培训计划,照片、稿纸,1974年

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任何物品都具有文献意义,承载着非常丰富的信息,其文献性表现出强烈的时代特征。文献信息不仅存在于过往,可以帮助我们解读历史。同时,汇集一起浩瀚如海洋,在人类文明发展演变的大运算中生成着“未来”。对于当代乃至未来艺术的认知,文献携带着种种神秘的DNA信号,为我们传递着重要信息。

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鞠婷,《无所谓的绿》,装置,丙烯颜料,122x700cm,2018年

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依据摄影师杜修贤(1926-2014)上世纪七十年代后期的手稿档案“复盘”当时的部分情境,以杜修贤摄影活动为中心的关系网络呼之欲出,策展人旋即展开一段以媒介使用为视角的政治与生活的考察,顶层摄影图像生产、管理的秩序与张力,以及因抵近政治中心感知到的权力律动,在这些尘封被归于历史的文献中再度显影。

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杜修贤手稿档案人物关系图

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1976年10月6日景山公园的苹果树(依据杜修贤作品做的智能内容识别填充)

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1970年10月14日新华社摄影部的发稿请示 ©泰康收藏TAIKANG COLLECTION

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“海浪淘西沙”通过考察1974年“南海诸岛之一——西沙群岛摄影展览”(“西沙影展”)身前身后的话语网络,力图呈现附着于摄影图像上的语言如何在政治的浪潮下遭遇洗礼和淘换;中央党报和地方党报关于影展近乎雷同的版面书写,是否涵纳细微但举足轻重的差异;以及,这种差异性怎样反向提示作为历史事件的“西沙影展”其真正的宣传效用几何。

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全国摄影艺术展览办公室,《南海诸岛之一——西沙群岛摄影展览》封面及内页,1974年10月,泰康空间文献与档案中心藏

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1935年上映的由袁牧之导演、吴印咸摄影的电影《都市风光》是对“20世纪30年代的上海”这个特定时代、特定空间的典型表达。以经典电影为文献,我们如何穿透它完美范例的屏障,再次进入并打开讨论?“检索·复拍·翻译:电影作为文献”展示了回应这样问题的几种方式、动作、路径和可能。

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电影《都市风光》剧照,1935年

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李然,《别那么悲观,总归还有翻译可做》,2020年左:手稿、纸上作品,28.5x20cm;右:布面油画,150×120cm

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石青,《上海电影地理之今天我休息》,单路视频,19’10”,2016年

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以2000年前后的展览历史为线索,“被支持的革新”试图重访双年展、艺术家自我组织等策展实践中的“支持性”存在:资金、逐步转型的机构、一次又一次的实验、持续进行的争论、友谊、信任、偶然、不求达成共识的集体工作,以及未能实现的构想。

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“有效期”展览画册,2000年设计出版,泰康空间文献与档案中心藏,杨振中先生捐赠

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图片展示癖,“指甲计划”,2014-2016年

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林奥劼,《艺术家是怎么活的》,贴纸,尺寸未知,2020年

 


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