长久以来，“南方”是一个涵盖地理空间维度和文化认知习惯的双重概念：南方是一个地理学概念，广义上讲，“秦岭-淮河”一线以南的地区普遍被认为是“南方”；南方是一个文化心理的认知概念，它与“北方”作为政治和文化中心的传统印象相对而存在，往往带给人们更多维度的想象，它是潮湿的、闷热的、流动的、燥热的，甚至是自主的、反叛的和神秘的。
展览“南方故事”则聚焦更为狭义的南方概念，将目光投射在18世纪以来的广东及沿海地区，以历史上“广州一口通商”的时代背景为切入点，呈现南方地区近三百年的艺术脉络。
南方复杂多变的历史渊源与现实情景滋养了难以简单定义的艺术形式，当我们谈论地方或在地，便不可避免地落入身份认同和地域风格的俗套之中。离散，成为一种解决方案，是无奈的结局。
展览《南方故事》探索语境变迁、制度改革、媒介转变与机构沉浮对南方艺术产生的影响。我们将重新梳理一百五十年来的南方艺术发展脉络，重点关注南方艺术模糊、争议与对抗的切面，为观众呈现持续波动中的南方艺术图景。
「南方故事」展览预告
断想与折衷：近代广东沿海地区的文艺思潮
广州百余年“一口通商”的历史背景，使广东沿海地区成为了中国近代外销贸易的最活跃地带，也使之成为了西方与中国传统文化相交汇的门户。
十九世纪末甲午战争后，随着留学潮与社会革新风潮的兴起，南方地区艺术家群体以其独特的闽粤文化背景和折衷融合的思想，在近代中国的社会与文化艺术改革中贡献了不可忽视的力量。
艺术家：
陈树人、丁衍庸、高剑父、高奇峰、关良、关山月、居巢、居廉、李铁夫、黎雄才、林风眠、朱沅芷
身份的存疑
改革开放使中国的政治经济结构发生了巨大变革，也为中国社会注入了新的活力。西方文艺作品重新回到了公众的视野，引发了新一轮的艺术热潮。
八十年代起，以厦门达达、105画室、南方艺术家沙龙、大尾象等为代表的艺术团体从南方出发，走向世界，从中西文化中汲取新灵感，以更多样化的媒介和理念进行了一系列激进的艺术探索，反思正处于巨大变革下的中国社会。
艺术家：
陈劭雄、邓箭今、黄永砅、林一林、刘香成、王璜生、徐坦、杨诘苍
效率就是生命
为什么会在广州？
因为广州是市场经济最早的城市。
（…） 市场只是一个机会，
我们要做的其实是推动现代艺术的发展。
——吕澎谈广州双年展
和美术馆展览现场
1992年邓小平发表南巡讲话后，中国的市场经济建设进入了新时期。同年，中国首个双年展在广州举行。艺术与市场的复杂关系影响了南方地区的艺术创作。
尤其是广东地区独立艺术空间、民营美术馆和画廊的交错生长，使得珠三角地区的当代艺术发展出与众不同的“野生气质”。
艺术家：
蔡国强、曹斐、陈彧君、段建宇、范勃、蒋志、李景湖、梁铨、林岚、刘庆元、邱志杰、王绍强、杨勇、周力
《色彩实验系列》，邱志杰，纸本水墨，70 × 70 cm × 12，2022-2023
《不尽的黄昏》，范勃，布面油画，220 × 180 cm ×3，2004
左起：《青春残酷日记-夜游人-1》，杨勇，300 × 300 cm，摄影，1999；《我的未来不是梦 No.1, 2, 3》（《谁的乌托邦》系列），曹斐，摄影，120 × 150 cm ×3，2006
《陪伴》（局部），李景湖，马赛克，尺寸可变，2019
从出口进入
2010年后，更多成长于互联网及移动互联网时代的八零后、九零后新生代艺术家进入艺术现场。普遍具有海外留学经历的他们，在逆全球化浪潮的背景下，个人经验与宏观现实不可避免地发生错位。
宏大叙事在艺术创作中进一步逐渐退场，艺术家转而以更为柔和的立场探索分散且多元的议题，一以贯之的是南方艺术中幽默、自主与嘲谑的特质。
艺术家：
蔡坚、曹舒怡、陈英杰、方媛、梁曼勇、林奥劼、裴彦清、杨健、杨沛铿
《HoldHoldHold-X20111203》，蔡坚，玻璃钢、铝、漆，207 × 185 × 197 cm，2022
编辑：ARThing艺术活
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