在艺术市场的低潮阶段，弗里兹伦敦艺术博览会以其VIP日的稳健销售业绩，为市场注入了一剂强心针。当巴黎与伦敦的艺术竞争成为媒体焦点时，弗里兹伦敦的经销商们却用实际成绩，证明了艺术市场依旧充满活力。
在弗里兹伦敦的VIP日，艺术作品的销售情况出人意料地强劲。豪瑟沃斯Hauser & Wirth画廊的展位上，美国艺术家查尔斯·盖恩斯（Charles Gaines）著名的《Shadow（阴影）》系列作品吸引了众多目光，五件作品的总销售额达到了915,000美元。而在摄政公园另一头的弗里兹大师展上，豪瑟沃斯的报出了迄今为止最大的销售额。以850万美元的价格售出了阿尔希尔·高尔基（Arshile Gorky）的《The Opaque（不透明）》(1947年)，以接近500万美元的价格售出了爱德华·马奈（Édouard Manet）的《Pelouse du champ de courses à Longchamp（龙骧赛马场）》(1865年)，以及售价400万美元的弗朗西斯·毕卡比亚（Francis Picabia）的《Elle danse（她跳舞）》（1948）。
龙骧赛马场位于法国巴黎市郊的布洛涅森林，许多巴黎人包括法国皇室和贵族也都曾来这里观看比赛，拿破仑三世就曾和他的妻子驾驶私人游艇至塞纳河下游来观看第三届隆尚赛马比赛。许多艺术家以龙骧赛马场赛马活动为主题进行创作，比较著名的是1867年马奈和1871年埃德加•德加（Edgar Degas）所创作的《龙骧赛马场》系列。马奈这个系列的作品包括六幅已知油画以及一些素描和水彩画。这件画作一直在私人藏家手中，2017年的拍场成交价为50多万美元……对于博览会来说，这样的开局堪称完美。
爱德华·马奈 《龙骧赛马场》（Pelouse du champ de courses à Longchamp），布面油画，39.2 x 24.5 cm，正面，右下角，签名和日期：“MANET 1865”，摄影：Felix Jungo 询价
这幅重要的画作是辛辛那提艺术博物馆藏画的姊妹作。这两幅作品最初是一个更大的构图的一部分，马奈将其分割成三件独立作品，这是他经常用来加强对他主题关注的技术。第三部分可能描绘了向观众奔腾而来的马群的激动人心的冲刺，现已不复存在。
在这幅画中，马奈巧妙地捕捉了19世纪法国赛马的公共景观。一位通过时髦的帽子和配饰可以判定，身份显赫的女士，正倚靠在围栏上，凝视着赛马场或她周围展开的社交环境。
你必须属于你的时代，画你所看到的。——爱德华·马奈
这幅画的表面引人注目，马奈松散而宽阔的笔触既表现了运动，也表现了斑驳阳光在女士裙子上的光影变化。他使用黑色，与新兴的印象派调色板形成对比，强调了像迭戈·委拉斯开兹和弗朗西斯科·戈雅这样的西班牙大师的影响。
Charles Gaines在2024年弗里兹伦敦艺术博览会上展出的最新系列作品，这些作品通过旋转植物并用墨水素描和水彩记录，创造出复杂的层叠图像。Charles Gaines在这一系列中使用了鲜艳的水彩，展示了他对自身创作过程的持续探索和挑战。这些新系列包括了玉树花、龙血木、芦荟、费罗克斯和丝兰等植物。
在弗里兹伦敦的当代区，大卫·卓纳画廊（David Zwirner Gallery）的展位，丽莎·尤斯卡瓦（Lisa Yuskavage）的两幅作品以220万美元和16万美元的价格售出，而草间弥生的两幅画作更是以近140万美元的总价成交。
草间弥生的作品在弗里兹伦敦的亮相，恰逢她在伦敦维多利亚·米罗画廊（Victoria Miro gallery）的个展，以及在城市中新安装的两座公共雕塑，这无疑为销售增添了热度。
肯辛顿花园展出草间弥生有史以来最大南瓜。Installation view, Yayoi Kusama, Pumpkin, Serpentine Galleries, London, 2024
而立木画廊（Lehmann Maupin Gallery）则以5至10万美元的价格，售出了英国鬼才艺术家比利·查尔迪斯（Billy Childish）的11幅画作，这些作品的直接在博览会上现场进行创作，成为了一场视觉的“表演”。这位鬼才艺术家对于一些中国观众也并不陌生，今年三月，他才在顺德和美术馆进行了一次个性十足的个展。
除了以上这些头部画廊，今年弗里兹伦敦在布局上的变化为中小型画廊提供了更多机会，体现了弗里兹伦敦对艺术市场多样性的重视，也为市场注入了新的活力。
今年的弗里兹伦敦采用了新的布局，两条宽阔的主通道从单一的入口和出口通向许多人认为的重点区域——像佩斯、高古轩、豪瑟沃斯和大卫·卓纳这样的头部画廊。但与往年将艺术巨头放在展区中央位置不同，新的展区规划中将这些巨头放在了路径的尽头，看过之后人们必须原路返回出口，这样的安排增加了中小型画廊的的曝光机会。而事实也证明，得益于重新全新的展区规划，今年博览会不仅为参观者提供了更多的发现空间，也为经销商们带来了新的销售机会，让小型画廊有了更多的展示和被关注的机会，对定价在中低端作品的起到了积极的作用。
Mor charpentier画廊的总监亚瑟·格鲁森（Arthur Gruson）表示，新的布局和增加的客流量帮助他在周三就卖出了展位上一半的作品，价格从12,000到30,000美元不等。
史蒂芬·弗里德曼画廊（Stephen Friedman Gallery）是报告售罄展位的画廊之一，他向英国、欧洲、美国和亚洲的收藏家出售了12幅英国艺术家卡罗琳·沃克（Caroline Walker）的画作和克莱尔·伍兹（Clare Woods）的大型雕塑。这些作品的售价在45,000至23万美元之间。
尽管艺术市场面临着诸多挑战，弗里兹伦敦艺术博览会的VIP日销售业绩却给出了一个积极的信号。这不仅证明了伦敦作为艺术市场的重要中心依旧具有强大的吸引力，也为艺术市场的未来发展提供了信心。无论是大型画廊还是小型画廊，仍有机会在市场中找到自己的位置，而对于艺术爱好者们，这是一次发现新事物的机会，而非仅仅参与一个商业的展会。
综合编译：teamARThing
