“当代艺术”本来就没有边界，和处境的复杂互动是它的动力和结果。个体既是独一无二的，又和其他个体息息相关。独立行走和共享资源，从来都是并行不悖的，在地缘政治硬伤累累的当下，共享、联合尤其重要：前提、信息、知识、技能、创意、社群等，在开放的意识中自由生长、灵活联合，自觉和不自觉间构筑着新的复合现场……
剧场
9 篇
Tala Madani’s men seem to bring out the worst in each other. When they get together in her paintings and films, they reveal a juvenile sensibility of perversion, or hazing – shaming, alienating, or deceiving each other into entering or creating humiliating or destructive scenarios for themselves. Though generally nondescript, their varying stages of male pattern baldness, paunch, and the occasional moustache disclose their middle age, even in the expressive brushstrokes of her animations. They are feral hybrid creatures crawling and meowing in the alley in Cats and Cat Men (all works 2018); they form a menacing little mob in The Crowd – screened as part of the artist’s compilation ‘The Audience’ at Frieze Los Angeles. - 塔拉·马达尼手下的人似乎把彼此最坏的一面展现出来。当他们在她的绘画和电影中聚在一起时，他们会表现出一种幼稚的变态感，或是欺负-羞辱，疏远，或是欺骗对方进入或为自己创造羞辱或破坏性的场景。虽然一般说来难以形容，但他们不同阶段的男性模式秃顶，大腹便便，偶尔的胡须透露出他们的中年，甚至在她的动画中富有表现力的笔触。它们是一种野生的混合动物，在猫和猫人的小巷里爬行和喵喵叫（所有作品2018年出版）；它们在人群中形成了一个威胁性的小暴徒——作为艺术家在洛杉矶弗里泽的“观众”汇编的一部分进行了放映。
文静的作品是一种“自我反思与映象”，表现出某种宇宙观和超验感。艺术家专注于操纵心理感知以及身体在空间、时间中的实际体验，并使人与物达到“互为拟像”的效果。她的多媒体作品常常使用自然和人工材料，如陨石、镜子、铝和蜡烛，通过对于材料的叠加、镜像处理和重复使用来使材料拟人化，并制造感官错觉。
从神话派对到人间幽会观画在天堂，而作画常在地狱。成为艺术家有着双重压力，他既需要经过克制而漫长的训练去掌握明晰的造型技巧，而当创作的时刻到来，他又要能唤起最本能的欲望去制作散发灵气的作品，让观者感受到一挥而就的顿悟。这种日神与酒神精神的对应是一个老生常谈的话题，而在张钊瀛2019年1月5日于南京的双个展“神话派对”和“人间幽会”中，我们将会看到他通过作品与展览设计对此的阐释。
从神话派对到人间幽会观画在天堂，而作画常在地狱。成为艺术家有着双重压力，他既需要经过克制而漫长的训练去掌握明晰的造型技巧，而当创作的时刻到来，他又要能唤起最本能的欲望去制作散发灵气的作品，让观者感受到一挥而就的顿悟。这种日神与酒神精神的对应是一个老生常谈的话题，而在张钊瀛2019年1月5日于南京的双个展“神话派对”和“人间幽会”中，我们将会看到他通过作品与展览设计对此的阐释。
长征空间荣幸地宣布，将于2018年12月8日呈现个展“张慧2018”。张慧的近期作品系列在延续对图像视觉思维的执着的同时，开启了全新的探讨议题，并将此次个展作为这份“新工作”的首次展示。其抽离语境的绘画叙事围绕着身体动势，以空间中互相对抗的力创造建筑结构般的能量动势。
木木美术馆将于今年11月底呈现瑞士艺术家尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）个展。帕蒂的创作涉及油画、色粉画、雕塑、录像及装置等不同媒介，同他的作品一样为人所称道的，还包括他对空间的特定性和临时性的敏锐把握——帕蒂通常会在展览现场因地制宜地绘制仅为此次展览而存在的大型壁画。通过所营造的环境和呈现于其中的二维及三维作品，帕蒂以独树一帜的色彩和绘画逻辑为静物、肖像、风景和半身像雕塑等传统艺术主题注入了当代态度。
法国先锋 VR沉浸式剧场作品《最后一眼》在海上世界文化艺术中心上演，也许应该算是今年深圳引进外国先锋表演艺术的一个标志性事件。因为它创造了几个之最。一是最少观众的演出，每场只接纳10名观众；二是时长最短的剧场作品，全场演出约45分钟；三是单位时间票价最高的演出，这个45分钟的演出票价竟然也高达1000元。最后，很可能是创造了误读之最的戏剧作品。让我举个惊人的例子说明其误读效果：有些观众甘愿白扔了千元一张的票也不想进剧场看戏。据说有一场十个观众里有四个选择这样做。