李然
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任何物品都具有文献意义，承载着非常丰富的信息，其文献性表现出强烈的时代特征。文献信息不仅存在于过往，可以帮助我们解读历史。同时，汇集一起浩瀚如海洋，在人类文明发展演变的大运算中生成着“未来”。对于当代乃至未来艺术的认知，文献携带着种种神秘的DNA信号，为我们传递着重要信息。
圣经旧约中有个著名的故事：罗德的妻子在逃离灾难时，忍不住违背了天使的叮嘱，回头一望，结果化为盐柱，但没人知道是什么让她转身。 忍不住的“转身”远不仅是为了回应主流历史叙述，而是要强调一种改编现实的潜力。访问并非为了求索结论或终点，而正是在于“访问”本身和它的不可避免。
作为展览的“重蹈现实”，首次集中展示当代艺术收藏家王兵先生所关注的“后奥运时代”中国新一代影像艺术的重要收藏，并将之视为一个契机，在历史的断裂（节点）之处，尝试寻找一个新的叙事框架，既能以此说明中国在全球化时代所展现出矛盾性与复杂性，同时又能实现中国话语所强调的中国经验内部“连续性”之可能。而基于现代媒介技术的影像艺术，作为一种兼具“现代化”与“现代性”两种面向维度的技术制品，它在中国当代艺术系统内部的传播与演变，恰好映射出始于中国改革开放前后的现代化物质生产（器物层面）与文化信息生产、传播（精神层面）之间存在的辩证关系。所以，作为展览主题的“重蹈现实”，一方面旨在重申生活世界的意义，通过解析中国新一代影像艺术实践所累积的普遍化的媒介经验，从而在现实的实际经验中，阐释中国问题的话语情境与历史源头；另一方面，正值全球陷入混沌与冲突之际，“重蹈现实”的目的也旨在从未来的角度，提示在历史转折的关口我们所要面临的“重建工程”。
