王广义
5 篇
本届安仁双年展的主题为‘共同的神话’,在探讨不同文明之间如何交流对话、化解冲突的同时,将美育权利作为城乡居民共有的权利和共同的神话,致力于提高大众的审美层级,体现艺术身在社会、关注社会、服务社会的属性和内涵。安仁在全球化与地域性相互交叉的语境中,以多层的历史变迁为基,为双年展提供了空间承载和文化积淀。
整个二十世纪,可能没有哪一年,像1979年这样,集中爆发如此多的文化艺术事件。这是一个重要的历史节点。也因此,“星星美展”常被视为中国当代艺术真正的滥觞。 值此“星星美展”四十周年之际,博而励画廊隆重推出由鲁明军策划的大展“没有航标的河流,1979”。展览的标题“没有航标的河流”源自1983年上映的由吴天明执导的同名电影,影片是根据叶蔚林发表在《小说月报》的中篇小说《在没有航标的河流上》(1981)改编的。
展览以东京画廊+BTAP总监田畑幸人自1989年2月首次来中国美术馆参观“现代艺术大展”始,至2002年在北京大山子798艺术区创设中国第一家真正意义上的外资专业画廊至今的经历为主线,以他与诸多中国当代艺术家的交往为框架,梳理近30年中国当代艺术史发展的形态。也就是说,展览将通过一个人的行踪和交往,通过一个艺术机构展览项目的策划和实施,回顾和展现中国当代艺术史的一个剖面。