广州
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时代美术馆将通过对周滔（1976 年出生）过去十年的重要作品及新作的研究性展示，对艺术家整体创作作一个思辨性的回顾。周滔是中国当代艺术家中一个独特的来自南方的个体，他的作品《南石头》（2010-2011）通过影像与即时剧本介入广州南石头村微妙而神奇的日常生活，并由此发展出一种“新地理学式”的影像语言，模糊了电影和视觉艺术之间的界线。近作《凡洞》（2017）延续了将空间的理性秩序转化为身体与情感体验的影像语言实践，并对电影这一时间媒体的叙事性提出挑战。时代美术馆的个展也是周滔自2008 年以来创作的一次完整展示，美术馆委托并支持的新作将在本次展览上首次展出。
少白兄不日将在广州逵园艺术馆举办画展，听说开幕式上会有昆曲演出，这让我这个昆曲迷十分神往。逵园的远山近水、亭台楼阁，想必也会使展出的作品，更显俊朗清新、优雅从容。主办方的努力，令人想起了古人的诗画雅集。我们不禁心往神追昔日的文物之盛，也会在心里勾勒出一帧诗酒酬和、书画娱情的图景。
二十一世纪初期，在中国沿海城市广州，诞生了代表“中国经验”的“卡通一代”，随后在北京、四川、重庆、上海等当代艺术聚集地扩散开来，随着时间的推移，又产生了“新卡通一代”，无论是“卡通一代”还是“新卡通一代”，均根植于中国社会变革中的商业化浪潮，艺术家试图用独特的内心独白感知周遭世界发生的变化。台湾评论家陆蓉之曾针对此现象提出“动漫美学”的理念。卡通绘画的出现与盛行，在中国当代艺术的发展逻辑中扮演着承上启下的作用，它代表着艺术的发展脉络开始阶段性的由更多关注宏大叙事到更多关注内心独白的转变，虽然某种程度上关注宏大叙事与关照内心并不矛盾，但是艺术家不自觉的流露出对日常细节的迷恋，对轻松化、愉悦化的喜好，更多的以“日常性”、“表面性”、“动漫性”诉诸艺术观念。对于当代艺术而言，风格化、图像化、语言化的归纳方式有助于全面理解彼时发生的艺术样貌，概括整体的艺术现状，所谓“卡通一代”、“新卡通一代”即是如此。