退火——穹顶二 (个展)

退火——穹顶二 (个展)

穹顶，这一源自美索不达米亚文明时期的建筑结构，与玻璃有着同样悠久的历史传承，从公元1世纪古罗马奥古斯都的万神殿，到16世纪布鲁内莱斯基为翡冷翠营造的圣母百花教堂；从公元6世纪查士丁尼在君士坦丁堡为索菲亚女神屹立的大教堂，到公元21世纪泰晤士河畔为迎接千禧年而建的“世纪穹顶”，这个词背后隐藏着的意义已经超越了这个图像、结构本身。

毕蓉蓉试图借用这个词去帮助自己重新构建一个自我认知，并且在接下来的展览中，不停地去完善或者挖掘这个构建过程。

在这次玻璃博物馆的展览中，起初由一个浪（水）的纹样为开始发展的点。在之前的作品中，毕蓉蓉经常有意识无意识地运用一些浪纹样，好奇心使她将这些纹样再次利用和重组，慢慢地它们生发成了一些新的几何图形、渐变色、曲线、螺旋纹等各种形态以及它们与空间之间的关联，此时浪纹样本身似乎已经不再重要，而其中的构建关系已在过程中得以生成，如果说上一次毕蓉蓉的个展“穹顶”是这个构建的开始，那么这次“穹顶二”是对之前构建的延续。

关于退火

退火是玻璃艺术创作中必不可缺的重要一环，也是玻璃最终成型的关键所在。炙热的熔料在上千度的温度下被塑型，随后经过加热-保温-慢冷-快冷四个退火步骤，使其减缓冷却速度的同时降低玻璃的永久应力。

这就如同上海玻璃博物馆这个当代艺术的项目，每一次与不同艺术家擦出的火花都是对艺术的一次重铸。而我们要做的就是减缓这一温度的下降，把当代艺术所受的“应力”减小到最低，从而保证艺术本身的最完美展现。

我们希望每一年的展览，观众看到的都是充满情感、炙热的艺术，而并不只是最终冷却后置于台面的冰冷的材料。退火不仅使得材料能够充分绽放，更使得艺术的生命力持续热度、并延展至最无限的未来。这就是我们不断在坚持的退火。