长沙｜梁绍基：丝丝楚吟——2024艺术长沙双年展

创意总监　/　唐胜

视觉设计　/　戴宇、李婷

展览执行　/　李辉、李松、徐鑫桦、单学萍、谌一菡

展览主办　/

长沙市人民政府

中南出版传媒集团

展览承办　/

长沙市文化旅游广电局

湖南美术出版社

展览执行　/

长沙美术馆 & 湖南省谭国斌当代艺术博物馆

美仑美术馆

展览协办　/

长沙市文学艺术界联合会

展览地点　/

美仑美术馆( 长沙市东二环一段622号 )

展览时间　/

2024 年12月28日至2025年3月16日

这种力量来自哪里？或许就是所谓“在地”的价值，是从泥土里抽离出独特的且同时具有人类共通的东西，并编织出可供传播并饱含新鲜感的语言。梁绍基的作品在说一句别人没说过，但可以理解的话，虽然可能在接受环节有延迟性，然而一旦被理解则会更具能量。这就是艺术神秘而又让人无比兴奋之处。梁绍基的艺术虽然很小众但坚定的粉丝是个绝对数，非常牢固。梁绍基还有一个独到之处，他很像一个九零后的艺术家，具有进攻式的激情创造，还可以熟练地调动多媒体、装置、行为等方式建构他的场域。加之其深厚的底蕴，使梁绍基的作品会产生中国画笔墨所具有的老辣而松弛的感受。

谈到本次“艺术长沙”在湖南美术出版社美仑美术馆的展览，梁先生依旧将“在地”与“文脉”相链接，《山海经》中的“洞庭之山”，屈原的《楚辞·九歌》中的《湘君》和《湘夫人》，甚至马王堆汉墓……都融入了梁绍基自我生发的世界，同时将“楚地多傩”的概念现场化。在楚地，傩文化不仅仅是一种宗教或仪式上的实践，它还深深融入了当地人的生活和节日。开幕是展览的节日，届时舞者的身体、来自洞庭湖的泥土、一面面大锣的低吟、蚕画出的无限世界，都在强化本次展览的主题：丝丝楚吟。这个展览在我心里很像一出戏剧，是线性的，又是非线性的；是有调性的，又是非调性的。整体是悲剧性的，会有几许心脏的疼痛感。在展览的最后，在那个高空间，一定会让你激动地抬起了胳膊，向上伸，能量汇聚到指尖儿，想够到天，忘记放下，直到疼麻了，还是想够到天……

吴洪亮

2024年12月13日晨完稿于北京望京

2024年，“梁绍基：溶熔之幻”，上海玻璃博物馆，上海，中国；

2023年，“四两千斤：梁绍基、杨诘苍双人展”，吴文化博物馆，苏州，中国；

2021—2022年，“梁绍基：蚕我 我蚕”，上海当代艺术博物馆，上海，中国；

2019—2020年，“物之魅力：当代中国‘材质艺术’”，洛杉矶郡艺术博物馆、芝加哥大学斯马特艺术博物馆，洛杉矶、芝加哥，美国；

2017年，“库里蒂巴国际当代艺术双年展”，奥斯卡·尼迈耶博物馆，库里蒂巴，巴西；

2016年，“艺术怎么样？来自中国的当代艺术”，阿尔里瓦克展览馆, 多哈，卡塔尔；

2015年，“梁绍基：元”，香格纳画廊，上海，中国；

2012年，“艺术之变”，海沃德美术馆，伦敦，英国；

2000年，“第五届里昂双年展”，里昂，法国；

1999年，“第四十八届威尼斯双年展”，威尼斯，意大利；

1989年，“中国现代艺术展”，中国美术馆，北京，中国。

策展人·吴洪亮