稻富淳辅：靜
展期：2025年06月07日—06月21日
艺术家：稻富淳辅（Inada Junsuke）
地点：WKM Gallery｜中国香港黄竹坑道62号科达设计中心20楼
本次展览呈现大阪陶艺家稻富淳辅的全新陶艺系列。作品以极简圆柱、哑光白色为特点，展现日本美学理念。在脆弱与谦逊间映射日本美学传统，契合“幽玄”概念，邀观众感受瞬间与永恒之美。This exhibition presents a new pottery series by Osaka potter Inada Junsuke. The works are characterized by minimalist cylinders and matte white surfaces, presenting Japanese aesthetic concepts. They reflect traditional Japanese aesthetics between fragility and humility, fit the concept of “Yūgen”, and invite viewers to experience the beauty between the moment and eternity.
WKM Gallery 誠意呈獻大阪陶藝家稻富淳輔的個展「靜」。此次展覽匯集了稻富全新系列的陶藝作品，延續他對美的深層思考與探索。作品以極簡的圓柱形態和柔和的啞光白色表面為特徵，透過克制而內斂的表現形式，傳遞出深植於日本文化的美學理念。這種美學體驗為觀眾創造出一片寧靜之地，讓人得以停頓、沉思與反省。
稻富的作品採用來自日本南部信樂地區的陶土，該地區因其悠久的陶瓷歷史而享有盛名。稻富以精細且耗時的創作過程為基礎，將陶器多次塗覆白色泥漿層，並經過多次燒製，最終呈現出純淨的啞光白色表面。這些作品散發出柔和的光澤，時而如天使般純潔，時而如幽靈般神秘，賦予其一種超然脫俗的氛圍。然而，仔細觀察之下，觀眾會發現這些器物上隱約可見的指紋與微妙的不對稱性，流露出藝術家親手創作的溫度。光滑的白色表面謙遜地顯露出人手的觸感，使光線得以自由地在其上遊走。
稻富的創作核心是一場對美的永恆追尋，是人類數世紀以來不懈探索的目標，但卻永遠無法完全實現。藝術家坦言，這場不知疲倦的旅程，朝向一個流動且難以實現的概念前進，或許本身便是終極目標。稻富的陶藝作品在脆弱與謙遜之間游走，懸浮於一種曖昧的狀態之中，映射出其深植於日本美學悠久傳統的深厚底蘊。正如日本作家谷崎潤一郎 (Junichiro Tanizaki) 在其經典著作《陰翳禮讚》中所闡述的，日本美學偏愛短暫與無常，並通過欣賞陰影與光線的自然交錯來表達。稻富的作品正是對此理念的具象化詮釋，通過與環境光線的互動，邀請觀眾以更具氛圍感而非分析性的方式去感受，從而體驗那種介於瞬間與永恆之間的微妙美感。
與西方美學追求明確定義的方式不同，稻富的作品契合了「幽玄」(yūgen) 的概念，即在微妙、神秘以及無法完全表達或理解的深度中尋找美。這些陶器並非意在宣告某種意圖或刻意吸引注意，而是以柔和的方式創造出「間」(ma)，一個讓觀眾停下腳步、沉思並感受的空間。稻富對美的詮釋亦與哲學家柳宗悅 (Soetsu Yanagi) 的思想不謀而合。柳宗悅在其民藝理論中主張，真正的美並非刻意製造，而是自然而然地在「無意識」中生成。這一理念在稻富的作品中得到了具象化體現，美的核心源於形式的真誠與簡單直接的表達，以及花瓶、罐子和容器中所保留的實用功能的真實性。
稻富淳輔的陶藝作品以優雅而不完美，遊走於光與影、存在與虛無之間，象徵着一段旅程，最終目的地也隨之改變。稻富以此再次印證，追尋的過程或許正是我們對美最真摯的表達。
幽玄 (Yūgen)
幽玄是日本文化中最重要的美學哲學之一，廣泛體現在於文學、繪畫、表演藝術和建築等多個藝術領域。幽玄一詞最初源自中國思想，例如佛教和老莊哲學。在平安時代末期至鎌倉時代初期，著名詩人藤原俊成 (Fujiwara Toshinari) 在其編纂的《千載和歌集》中，將幽玄廣泛用作和歌的批評術語。自此，幽玄成為詩歌評論的核心術語，並在日本藝術與文化中持續發揮深遠影響。從中世紀到近代，幽玄的理念滲透至能劇、禪宗、連歌、茶道和俳句等領域，展現了對微妙、神秘與深邃之美的追求。
間 (Ma)
「間」在日語中意指空間、停頓或間隔，是一種對形式與非形式的同時感知，源於視覺的延展與深化。「間」並非由其組成元素本身所創造，而是透過對這些元素的體驗與想像而感知的。它可被詮釋為「充滿無限可能性的虛空，如同一個尚未兌現的承諾」，或是「構成音樂的聲音之間的靜默」。
WKM Gallery
地址： 黃竹坑道62號科達設計中心20樓
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