松山湖盒子美术馆2025青年艺术季系列
袁泽强个展：石头自陈辞
A Stone’s Own Statement – Yuan Zeqiang Solo Exhibition
展期：2025年09月27日—12月14日
开幕：2025年09月27日
学术主持：刘可
策展人：冀然
艺术家：袁泽强
地点：松山湖盒子美术馆｜广东省东莞市松山湖畔悠兰里ULAND-松山湖文化艺术街区
本次展览呈现袁泽强创作系统中图像的生成机制与意义转换，以“石头”为引，通过皂刺装置、《临时性组合》系列等作品，构建连接历史与当代、物质与精神的纽带，展现对“临时性组合”核心概念的探索。This exhibition presents the generation mechanism and meaning transformation of images in Yuan Zeqiang’s creation system. With “stone” as the guide, through soap thorn installations, “Temporary Combinations” series and other works, it builds a bond connecting history and contemporary, material and spirit, showing the exploration of the core concept of “temporary combination”.
石头自陈辞
——冀然
袁泽强的艺术实践始终围绕着“临时性组合”这一核心概念展开，他通过对日常图像的收集、解构与重组，构建出一个独特的视觉研究系统。本次展览“石头自陈辞”作为其艺术探索的重要阶段，呈现了艺术家创作系统中图像的生成机制与意义转换。
在《尚书·禹贡》中，“怪石”作为贡品的记载标志着石头从自然物向文化载体的转变。展览以“石头”为引，在艺术家的重构下，石头既保持了其作为自然物的物性，又获得了作为文化符号的表意功能，成为连接历史与当代、物质与精神的独特纽带。
展览空间中，主展厅一侧墙面铺满皂刺，从植物角度来看，皂刺是皂荚树的棘刺，具有防御功能；而在实际功效上，皂刺又具有消肿杀虫的药效。这种既防御又治愈的双重特性，使皂刺成为一个充满张力的视觉符号。艺术家通过将海量的皂刺精心布置于墙面，创造出一个既具有触觉冲击力又蕴含文化隐喻的装置现场。而在美术馆室外，艺术家将皂刺的体量进行倍增，从而使其具有了巨石般的雕塑属性，这不仅是对空间与剧场性的概念演绎，更是对物质属性的再思考。
与“皂刺”形成对话的是《临时性组合》系列的装置性延续，这组作品采用正负形的构成方式，两组作品中的其中一组在画面中央进行镂空处理，露出背后的展墙；另一组则悬挂在侧，正好填补了空缺的部分。这种处理方式不仅是对“临时性组合”的具象呈现，更是对巨石纪念碑性的巧妙解构。在组画中，每一张作品都以石头图像为主题，这些石头在不同时期被雕刻成像，随后又被水泥封存，这样的历史演化呈现了“石”与“像”在不同时代的变迁与遭遇。在“临时性组合”中，这些图像经过艺术家的解构与重组，脱离了具体的物象指涉，成为视觉研究的基本单元。在展览动线上，那些象征着空间隔绝的石墩随机出现，将天空与地面、内部与外部、我们与他们等关系的指涉不断翻转、交互融合，使石头在现代生活中的另一层含义悄然显现。
在回廊展厅中，“临时性”再次得到延伸。艺术家将自己的眼睛以平面“装置”的形式呈现，与其呼应的则是《临时性组合》的“编年史”，该系列涵盖了早期创作以及以“石柱”为题的持续研究。柱子既是空间的桥梁与载体，亦是距离的隔绝与遮挡，这一主题展现了艺术家对“空间的生产”的思维辩证。
长期以来，他通过系统性地收集日常图像碎片，寻找那些具有“刺点”特质的视觉细节，进而对这些图像碎片进行重组。在这个过程中，石头、皂刺、柱子以及石墩等物象都脱离了原有语境，成为构建新视觉关系的元素。因此，他的创作摒弃了宏大叙事，转而关注那些容易被忽视的细节，在这些看似偶然的组合中寻找意义的踪迹。皂刺的尖锐与石头的沉重，石柱的支撑与石墩的分割，形式的完整与图像的碎片，这些对立的共存暗示着当代视觉文化中的多元特质。特别是在当下这个图像饱和的时代，这种体验在某种意义上与皂刺的尖锐形成了一种隐喻的对应，也是对图像“刺点”的反向编码。
我们如何理解图像的本质？如何看待拟像与仿真的关系？这些问题都在艺术家的作品中形成了独特的表达。通过《临时性组合》这个系列作品，艺术家不仅为自身建立起了系统性的创作语言，也为我们理解当代视觉文化提供了新的视角。正因如此，他的创作不仅是作品的静态呈现，也是一次对思想过程的全面剖析。展览融入了艺术家对于艺术创作、社会生活等各方面压力的反馈，最终形成了以“石头”为基点的“临时性组合”。
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