孙国娟：很一个人

孙国娟：很一个人

开展时间：2025-12-06

结束时间：2026-03-09

展览地点：昆明当代美术馆

展览地址：昆明前卫西路 公园1903凯旋门

策展人：安娜·诺维科娃

参展艺术家：孙国娟

主办单位：昆明当代美术馆

孙国娟的艺术风格在中国当代艺术发展过程中极具独特性——她的轨迹并未沿着主流先锋艺术的潮流发展，而是以一种并行却自成风格的方式缓缓展开。她成长于一个特殊的家庭：祖父在上个世纪二十年代从朝鲜来到中国，成为大韩民国的缔造者中的一位。父亲是工作在中国的最早一批航空机械师和飞行员，母亲深深扎根于中国。英雄般的跨国家族史并未以意识形态的方式塑造她，而是以一种“气息”渗入她的生命。孙国娟延续着特殊的家族故事，从少年时代开始的艺术熏陶，伴随着一部分来自祖国朝鲜的电影，两种文化的融合，共同形成了她的文艺底色：浪漫的理想主义、光线般的真诚，以及通过氛围而非论断来理解世界的能力。

尽管当下全球艺术界往往以后殖民理论来讨论“身份”——强调边缘性、他者性以及殖民权力的历史遗留——但孙国娟的生命轨迹却来自几乎相反的历史范式。她的归属感并非在排除中生成，而是在更广阔的社会主义世界里被塑造：在“兄弟国家”之间流通的影像、价值与情感结构跨越国界，构成了一种共享的文化想象。在这样的语境中，她的朝鲜人背景并未被边缘化，反而被温和地理想化，成为一种轻柔的“异质感”，能够轻易融入国际主义友谊的叙述之中。即便她常常感到自己的“不同”，这种不同也在一种包容而非压抑的框架下展开。回望今日，她的创作正悄然从这种政治性想象中移出——转向感受性、私人性与无遮蔽的经验，揭示了人们之间的亲近与相似，往往更多由政治范式，而非单纯的族群出身所形塑。

在这样的语境中 , 她的艺术敏感正是从这种“不同”中生长出来的。许多同代艺术家在八九十年代通过意识形态、 哲学理论、学院训练进入前卫艺术的创作。而孙国娟的现代性，则来自情感的内向，文化的混融，以及日常经验的细腻感知。童年时期，当面对外界的动荡，她常对自己低声说：“我一个人，和你们不一样。”这种内向并未让她远离现实，反而成为她吸收世界的方式。也正因此，尽管她的道路与主流不同，她却频繁出现在“85 新潮” 及之后的女性艺术的历史叙述中——因为她的实践，为改革年代的艺术转型提供了另一种可能。

她早期的静物绘画、后期的装置，以及长期持续的摄影行为，并非源自宣言或学院体系，而是源于个人记忆、 材料感知，与一种近乎本能的女性气质。从这个意义上说，她构成了中国当代艺术中的一种“平行现代性”，在 面对共同的时代变革时，她以亲密、脆弱、自传式的语言做出回应，拓展了当代艺术的边界，不仅包括批判与断裂，也包含内心经验的缓慢沉淀及其转化。

《很一个人——孙国娟》展览关注的是：每当她的人生发生转折，她的艺术语言也随之变化；而她珍藏的物件： 衣服、书籍、私人照片、各种物件成为她的家族历史和个人艺术创作的自我存档的方式。这些物件与作品共同构成了展览的情感结构。展场中出现的朝鲜电影片段并不是她创作的解释，而是一种背景和回声。它们将我们带回她曾身处的审美经验：真诚、理想主义、情感的透明度，并作为一条柔软却持续的文化线索贯穿她的实践。

安娜 · 诺维科娃

2025 年 12 月 6 日

关于艺术家

孙国娟，1959年生于云南昆明，当代女性艺术家。1984 年开始了自己的艺术生涯，师从艺术家毛旭辉，策划过云南当代女性艺术系列展。主要个展有:“往昔景物 豆蔻年华 豆蔻之作–孙国娟早期作品展”北京而已美术馆，2019；“夜航:孙国娟个人作品展”，上海红耳艺术空间，2012；“美丽的挽歌:孙国娟作品展”，北京 99起艺画廊，2011；“天凉好个秋:孙国娟个人作品展1984-2007”，北京你画廊，2007；“美丽的挽歌:孙国娟个人作品展”，韩国汉城 ARTSIDE 画廊，2002等。

关于策展人

安娜·诺维科娃，昆明当代美术馆策展人，云南大学艺术史讲师，高地艺术中心联合创始人。于2009年圣彼得堡 Onegin 画廊开始策展生涯。曾任昆明艾维美术馆策展人、1903space画廊艺术总监。